Флэш-фантастика и история успеха

Чтобы история была полной, нам нужен только один маленький элемент в повествовании. Этот элемент может быть крошечным. Это часто несчастно. Это может оставить нас с миллионами вопросов, но ответит на один.

То, что решается в истории, это не всегда то, что происходит снаружи, а внутри. Часто авторам говорят, что их главный герой должен как-то измениться от начала истории до конца, и обычно люди воспринимают это как означающее, что должно произойти что-то огромное (см. Более ранние статьи о смерти, болезнях, зомби и т. Д.). Но это не так. Эмоция может измениться. То, как человек видит что-то, может измениться. Настроение может измениться. Персонаж может просто решить сделать себе чай.

Многие из моих учеников испытывают облегчение, когда я говорю им не сосредотачиваться на сюжете и стремиться только к одному маленькому моменту. Точно так же многие студенты радуются, когда я присваиваю им по 1-2 страницы художественной или флэш-литературы, так как они думают, что чем меньше им нужно писать, тем легче будет.

Однако, это не так. Написание флеш-беллетристики (также называемой «беллетристика», «короткометражка», «художественная открытка» и «внезапная беллетристика») не означает, что вы просто пишете 1-2 страницы. Те же самые «правила» применяются к успешному произведению флэш-литературы, как и в более длинных историях. Это означает, что у автора гораздо меньше времени для создания правдоподобного мира, прежде чем пытаться что-то решить внутри него. Это часто намного сложнее.

Одним из мастеров флеш-фантастики является писательница Лидия Дэвис, автор книги «Тринадцатая женщина и Другие истории, сломай это, а также Варианты Беспорядков среди других книг. Ее истории были опубликованы вместе в Сборник рассказов Лидии Дэвис.

Ее история ниже - пример того, как мало нужно изменить, чтобы повествование было «полным».

СТРАХ

Почти каждое утро из нашего дома выбегает некая женщина из нашего дома с белым лицом и диким взмахом пальто. Она кричит: «Чрезвычайная ситуация, чрезвычайная ситуация», и один из нас бежит к ней и держит ее, пока ее страхи не успокоятся. Мы знаем, что она делает это; с ней действительно ничего не случилось. Но мы понимаем, потому что едва ли найдется кто-то из нас, кто не был бы вынужден когда-либо делать то, что она сделала, и каждый раз она брала все наши силы и даже силу наших друзей и семей, чтобы успокой нас.

Дэвис выбрал фантастический момент: женщина, выходящая из дома, каждый день кричащая «чрезвычайная ситуация, чрезвычайная ситуация». Она признала правду этого момента и его связь: наверняка есть много моментов, которые каждый из нас чувствует не может выносить, какой бы ни была утечка нашей жизниОна указывает на это и показывает нам то, что мы уже знаем, но по-новому. Идея о том, что соседи помогают этой женщине, но что они чувствуют к ней сочувствие, что она представляет все потребности и потребности, делает удовлетворение эмоциональным.

Грусть признавать, что жизнь - это слишком много, но большинство из нас не может этого сказать. Печаль в том, что кто-то так говорит каждый день, но от этого не лучше. Печаль в том, что мы все так чувствуем, но молчим в наших домах, никому не сказав.