Музыкальная карьера: как стать звукорежиссером

Думаете, что звуковая инженерия может быть для вас музыкальной индустрией? Звукорежиссеры должны быть там в течение всех хороших времен - в конце действительно великого шоу, есть вероятность, что звуковая команда будет гудеть так же, как и группа. Но за все хорошие времена звукорежиссеры также должны нести большую ответственность (не говоря уже о том, чтобы мириться с более чем несколькими капризными группами).

Многие люди думают о звукорежиссере как о человеке, который стоит за большим звуковым столом (он же микшерный пульт) на шоу и смешивает звук, который слышит аудитория (также известный как звук перед домом (FOH)).

Поскольку существует четыре отдельных этапа коммерческого производства записи (включая запись, редактирование, сведение и мастеринг), существуют другие типы звукорежиссеров с определенными ролями и специализациями.

Здесь, звукорежиссер-ветеран Саймон Каспрович, также известный как Кэс своим друзьям, делится некоторой информацией о работе звукорежиссера и дает массу полезных советов для начала работы. Непревзойденный профессионал и первоклассный звукорежиссер, вы называете тип шоу или размер места проведения, и есть вероятность, что Каш сработал и сработал хорошо. Его слова определенно стоит принять близко к сердцу.

Один на один с Симоном Каспровичем

В. Перво-наперво - кто такой звукорежиссер?

О. Звукорежиссеры бывают разных обликов, и ни один из них не является взаимоисключающим, у хорошего звукорежиссера будет баланс большинства этих навыков.

Я, как правило, работаю живым звукорежиссером FOH (перед домом); когда вы идете на концерт и видите большой стол и стойки с вещами в задней части комнаты, я - парень, который стоит за ним, управляя всем этим, смешивая звук перед домом (FOH). Это то, что слышит публика. Каждый инструмент на сцене имеет направленный на него микрофон или подключен к блоку DI (блоку прямого впрыска), то есть к ударному барабану, малому барабану, хай-хету, басу, гитаре, клавиатуре, скрипке, вокалу. Каждый из них соответствует каналу на микшерном пульте, и моя работа состоит в том, чтобы сбалансировать звук, убедиться, что все слышно и приятно для ушей, с помощью усиления, эквалайзера, сжатия, эффектов и так далее.

Также есть звук монитора, который будет звучать либо на столе FOH, либо на отдельном столе сбоку от сцены. Это то, что группа слышит. Каждый участник группы будет иметь набор мониторов в виде клиньев на сцене или в наушниках, и инженер-монитор будет посылать отдельные миксы для каждого из них, как того требует группа.

Это не всегда сбалансированный микс, как во внешнем виде, так как музыкант может только то, что слышит ключевые вещи. Певец может захотеть только свой вокал, так как он уже достаточно хорошо слышит барабаны и гитары. Музыканты проинструктируют инженера-монитора о том, что им индивидуально необходимо.

Тогда есть системные инженеры. Это парни и девушки, которые настраивают акустическую систему, настраивают все динамики, настраивают все усилители и систему обработки и следят за тем, чтобы все работало так, как должно быть. Хороший системный инженер делает вашу работу инженером FOH намного проще.

Затем есть сценическая бригада, которая размещает и подключает все микрофоны и делает любое повторное исправление, которое может потребоваться.

На некоторых концертах, особенно небольших, все перечисленное может быть сделано одним человеком.

В. Какое у вас обучение?

A. Я начал работать по выходным в небольшом джазовом клубе в Эдинбурге (Шотландия), учась на работе, а затем перешел на более крупные места, такие как King Tuts Wah Wah Hut в Глазго и на фестивали, чтобы работать в группах. прямой тур по Европе и Штатам.

В. Какова оплата за вашу работу? Как вы устанавливаете свои цены?

О. Оплата сильно варьируется и полностью зависит от работы, часов и т. Д., Но обычно я получаю от 200 до 500 долларов в день.

Q. Как вы находите работу?

Я получаю работу в основном из уст в уста и из-за своей репутации, когда группы связываются со мной через друзей, тур-менеджеров и напрямую, с какой-то регулярной работой на площадках и в компаниях по найму PA, участвуя в группах, фестивалях и корпоративных мероприятиях (конференции, награждения и т. Д.).

Хорошие инженеры против Плохие

А. Что отличает хорошего звукорежиссера от плохого? Какие вредные привычки есть у некоторых звукорежиссеров, на что должны обратить внимание группы?

Это такой сложный вопрос. Кто лучший продюсер? Джордж Мартин, Фил Спектор, Стив Альбини, Бутч Виг? Это абсолютно субъективно и зависит от индивидуального вкуса. То, что некоторые подумают, это фантастика, в которой другие найдут ошибку. Группы должны работать вместе со своими инженерами и найти стиль, который им подходит.

Хороший инженер сможет хорошо сочетать различные стили. Я начинал в джаз-клубе, потом проводил множество народных фестивалей и работал в клубах, занимаясь фанком, танцами, рок-музыкой, инди и металлом, поэтому хорошо разбираюсь во многих музыкальных стилях и полностью адаптируюсь к ситуации.

Главное - иметь хорошее отношение, сохранять спокойствие в состоянии стресса и улыбаться.

Группы и Звукорежиссеры

В. Что могут сделать группы, чтобы облегчить жизнь звукооператору?

A. Группы могут значительно облегчить работу звукорежиссера, просто следуя нескольким основам, особенно когда они только начинают. Позаботьтесь о том, как настроить для начинающих, то есть, если у вас много педалей FX, не тратьте 20 минут на их подключение, а затем предварительно настройте на доске, так что это займет у вас всего две секунды, тем быстрее вы сможете настроить больше времени, вам придется проверить звук.

Послушай инженера. В небольших помещениях он может попросить вас отказаться от задней линии (гитарные усилители, басовые усилители и т. Д.); он не злой, может быть, они заглушают все остальное. Если нужно, наклоните усилитель к голове или прикрепите его к ящикам, вы будете поражены количеством гитаристов, которые думают, что уши у них на коленях.

Если у вас их еще нет, купите педали настройки и настройте, когда вы не играете, количество наборов, которые разрушены из-за потери импульса, поскольку группа тратит пять минут между настройками песен.

Кроме того, знайте, чего вы пытаетесь достичь, в каком-то смысле хорошие группы почти смешиваются. Этим я не имею в виду, что у них есть микшер на сцене и они едут на фейдерах, но они думали об их звучании и уровнях, и песни хорошо организованы, так что все имеет место и находится в миксе.

Как правило, будьте добры, вежливы, пунктуальны и дружелюбны с людьми, которых вы встречаете на концерте.

В. Когда вы доберетесь до места, что вы хотите увидеть там, ожидая вас? Что вы видите, что заставляет вас думать "аааа?"

А. Хорошая чашка горячего чая.

Дружественные эффективные домашние инженеры и хороший PA, который был настроен правильно и подходит для помещения с хорошим ухоженным оборудованием.

Я думаю, о-о, когда снаряжение явно разваливается, за ним не ухаживают, а в некоторых случаях он явно не работает с внутренним инженером, которому присуща забота.

В. Какой ваш лучший совет для тех, кто хочет стать звукорежиссером?

А. Ха, найди настоящую работу.

Нет, работай усердно, попытайся побывать на некоторых местных площадках, послушать разнообразную музыку, пойти на множество концертов и пообщаться там с инженерами, а также связаться с местными компаниями PA и посмотреть, сможешь ли ты помочь там.