Руководство по написанию реалистичного диалога

Ваш первый набросок истории может быть грязным, с большим количеством ненужных слов и фраз. Вы, вероятно, обнаружите, что, когда вы редактируете свой диалог, он станет более лаконичным. Постарайтесь думать с точки зрения речевых паттернов, а не рассказывать истории через диалог. Послушайте, как люди разговаривают, и обратите внимание на то, с чем ваши знакомые уже знакомы. Чтобы ваш диалог был реалистичным, и персонажи, и читатель должны в это поверить.

Держите предложения короткими

В общем, предложения должны быть короткими. Окли Холл, в Искусство и ремесло романа Предлагает правило: «Одна мысль за раз и короткие строки». Большинство людей не говорят в идеально сформированных, сложных предложениях. Например, в этом отрывке из Рэймонда Карвера «О чем мы говорим, когда говорим о любви», обратите внимание, насколько короткими и простыми являются большинство предложений:

«Когда я ушел, он выпил крысиный яд», - сказала Терри. Она сложила руки руками. «Они отвезли его в больницу в Санта-Фе. Там мы и жили, примерно в десяти милях отсюда. Они спасли ему жизнь. Но его десны сошли с ума от этого. Я имею в виду, что они оторвались от его зубов. После этого у него остались зубы. как клыки. Боже мой, - сказала Терри.

Вырежьте ненужный диалог

Однако сокращения ваших предложений может быть недостаточно. Скорее всего, будут сцены, которые вы написали для себя, чтобы перейти к следующей части истории. Вырежьте любой ненужный диалог. Если он не строит персонажа и не продвигает ваш сюжет, отредактируйте его. В руководстве по написанию художественной литературы Gotham Writers Workshop Аллисон Аменд объясняет это следующим образом: «Реализм хорошего диалога является чем-то вроде иллюзии. Читатели художественной литературы ожидают диалога больше, чем разговоры в реальной жизни. иметь больше влияния, сосредоточенности, актуальности, чем обычный разговор ".

Разговор о правильном маршруте, например, во время движения, является посторонним, если он выглядит следующим образом:

«Так что я думаю, что мы должны отвезти Элма до Линкольна», - сказала Мэри, карта распространилась по ее коленям.

"Это действительно лучший способ?" Мел спросил ее. "Что если мы попали в пробку?"

«Но это воскресенье. У нас все будет хорошо».

Здесь нет напряжения, и здесь ничего не раскрывается, поэтому нет смысла включать эту сцену, хотя это правда жизни. Предположительно, эти персонажи находятся на пути к чему-то важному: почему бы не перенестись в эти ключевые сцены и не упустить возможности добраться туда?

С другой стороны, если бы сцена раскрыла что-то об отношениях Мела и Мэри, что-то, что имело значение для сюжета, мы бы сохранили это:

"Почему мы не берем Вяза?" Мэри спросила.

"Я спрашивал ваше мнение?" Мел сказал, переключая полосы слишком быстро. «Когда ты едешь, ты можешь выбрать маршрут. Но я еду, поэтому я выберу маршрут Godd * @ n».

"Хорошо, хорошо," сказала Мэри. Вздохнув, она потянулась, чтобы включить радио. «Если бы вы когда-нибудь позволили мне водить машину, тогда, возможно, я бы смог», - сказала она себе под нос.

Дальнейшее чтение

Чтобы узнать больше, посмотрите, как люди говорят в художественной литературе? где вы найдете информацию о том, как редактировать ваши предложения, чтобы они звучали как настоящий диалог, используйте диалог «правильно» и узнайте больше о том, когда использовать диалект. Смотрите также Написание диалога в сценах действия. Для правильного использования грамматики при написании диалога прочитайте «Как правильно расставить диалоги».