Основной сюжет для начинающих писателей

Если, как и многие люди, вы работаете над идеей, что для «настоящих» писателей сюжет идет без усилий, отбросьте эту иллюзию сейчас. В то время как некоторые писатели были рождены с чувством того, как эффективно рассказать историю, большинство из них действительно изучают элементы сюжета и уделяют серьезное внимание тому, как другие писатели успешно создают повествование.

Драматурги просверлили это в себе, но писатели-фантасты часто уходят без базовых инструкций о том, что делает нечто драматичным. Это не волшебство. Элементы хорошей истории могут быть изучены и изучены.

На самом деле, вы, вероятно, уже изучали их на уроках литературы в старшей школе. Теперь не больно просматривать их с точки зрения писателя, а не студента. Они могут показаться простыми, но без них ваши другие навыки писателя - ваша способность воображать правдоподобных персонажей, ваш талант к диалогу, ваше изысканное использование языка - сойдут на нет.

Начните, конечно, с главного героя, вашего главного героя. Главный герой должен столкнуться с конфликтом - с другим персонажем, обществом, природой, самим собой или какой-либо комбинацией этих вещей - и в результате претерпеть какие-то изменения.

«Конфликт» также известен как «главный драматический вопрос». Gotham Writers 'Workshop объясняет это в своем руководстве Написание художественной литературы: Основной драматический вопрос «как правило, простой вопрос да / нет, на который можно ответить в конце истории». Что будет с королем Лиром, когда он разделит свою империю и отдалит себя от своей единственной верной дочери? Уилл Элизабет Беннет из Джейн Остин Гордость и предубеждение жениться ради любви, и выйдет ли она или одна из ее сестер достаточно хорошо, чтобы спасти семью от финансового унижения?

Какие изменения вызывают эти конфликты? Элизабет Беннет узнает, как предубеждение может мешать суду. Король Лир приобретает смирение и учится распознавать поверхностность и искренность. Оба в конце истории мудрее, чем в начале, даже если в случае Лира эта мудрость дорого обходится.

Элементы сюжета

История будет поражать различные ориентиры на пути от ее начала до выполнения драматического вопроса. Во введении представлены персонажи, обстановка и главный конфликт. Вовлеките своего главного героя в этот конфликт как можно раньше. Сегодняшние читатели, как правило, не пробираются по страницам экспозиции, чтобы добраться до сути. Не заставляйте их удивляться, почему они читают вашу историю или роман. Подцепите их на первой странице или страницах.

Оттуда персонаж столкнется с различными препятствиями для достижения своей цели. Известный как растущее действие или развитие, это - часть удовлетворения истории. Читатели любят видеть борьбу, любят чувствовать, что выигрыш в конце заслужен.

Снова, Гордость и предубеждение приведите отличный пример. Если бы Элизабет Беннет и Дарси сразу же полюбили друг друга, а их друзья и семья немедленно одобрили, их брак был бы намного менее удовлетворительным, и ничему особенному не научились бы на этом пути, за исключением того, что это здорово - влюбиться.

Обратите внимание, как другие авторы создают драматическое напряжение во время этой части своего повествования. Как они заставляют нас интересоваться исходом истории? Сколько препятствий необходимо, чтобы читатель чувствовал себя удовлетворенным в конце? Ни одно из этих решений не обязательно легко. Часть вашего роста как писателя влечет за собой развитие чувства успешности сюжета.

Возрастающее действие приводит ккульминацияповоротный момент в истории, которая, в свою очередь, приводит кразрешающая способность, Центральный драматический вопрос решается так или иначе. Петр Сельгин приводит хороший пример в своей книге От Cunning & Craft:

Кульминацией является разрешение конфликта, точка невозврата, после которой судьба главного героя - хорошая или плохая - обеспечена. Самоубийство Ромео является кульминацией … не потому, что это самый драматичный момент, а потому, что оно опечатывает его судьбу и определяет решение, мешая ему и Джульетте когда-либо жить счастливо.

вразвязкаАвтор связывает все свободные концы. Элизабет и Джейн Беннет живут близко друг к другу. Лидия остается далеко на севере, где она не может их сильно беспокоить, и лучшие качества Китти проявляются в частых визитах к ее сестрам. Все, нам нравится жить долго и счастливо, и примерно за три страницы мы получаем все необходимые детали. Аналогично, развязка для Лира занимает только часть одной сцены: все игроки основного сюжета умирают, но при Эдгаре Англия воссоединяется.

Два отказа от ответственности

Во-первых, большая удачная фантастика не следует этим правилам точно. Но даже работает как Вирджиния Вульф Миссис Дэллоуэй, которые кажутся сосредоточенными больше на языке, чем на действии, вводят драматические вопросы, чтобы держать нас в чтении. (Удастся ли ей вечеринка? Что с ней и Питером Уолшем?) Много выдумок, которые не обязательно кажутся сюжетно-ориентированными, оказывается, при ближайшем рассмотрении, зависеть от проверенных и истинных стратегий, которые мы можем проследить (на западном литература, по крайней мере) до Аристотеля Поэтика.

Во-вторых, эти основные элементы могут отсутствовать в порядке, указанном выше. Попробуйте определить их в вашем чтении. Вопрос, почему автор решил рассказать историю так, как он или она. Обратите внимание на драматические решения. И, конечно же, думайте обо всем этом, создавая свои собственные истории. В конце дня что-то должно произойти. Это кажется элементарным, но это может быть довольно сложно. Во что бы то ни стало, экспериментируйте, но тоже потратьте немного времени на основы.