Как отслеживаются лицензионные платежи

Настя и сборник весёлых историй

Подумайте о том, чтобы постоянно отслеживать каждую пьесу каждой песни. Именно с этой задачей сталкиваются такие общества, как BMI и ASCAP. Их обязанность состоит в том, чтобы точно знать, какие песни их участников исполняются и где, чтобы они могли точно распределять гонорары издателям и авторам песен. Сама работа является геркулесовой, но у групп действительно есть методы, чтобы управлять гигантским предприятием. Вот как они подходят к каждому медиа-сектору, чтобы удостовериться, что их членам платят.

Обратите внимание, что эта информация в основном относится к сбору роялти в США за права на исполнение и, в частности, к практикам ASCAP и BMI. Тем не менее, основы одинаковы на большинстве территорий.

01 роялти за радио

Отслеживание радиопередач является одной из самых сложных задач, стоящих перед группами по сбору прав на исполнение. Поскольку создать список каждой песни, воспроизводимой на каждой радиостанции, невозможно - не говоря уже о том, чтобы управлять этими данными, - группы по сбору прав решают эту проблему несколькими различными способами.

ИМТ использует сочетание отчетности станции и цифрового мониторинга. Они требуют от каждой станции, которой выдают лицензию, вести журнал песен, которые они играют в течение установленного периода каждый год. Как правило, каждая станция сообщает свои плейлисты за трехдневный период. BMI объединяет эти данные с цифровым мониторингом радиопередач, чтобы придумать, чьи песни находятся в тяжелом ритме.

ASCAP полагается исключительно на цифровой мониторинг.

02 Мониторинг прямого телевидения

Телевизионные сети несут большую часть бремени, когда речь идет о трансляции живых выступлений. Как для BMI, так и для ASCAP станции должны сохранять так называемые контрольные листы - список каждой песни, которая воспроизводится в сети, когда она воспроизводится и как долго. Вся эта информация необходима, потому что за разные типы использования песен выплачиваются разные гонорары. В дополнение к объединению данных, предоставленных станциями, общества по правам исполнителей также используют цифровой мониторинг для отслеживания воспроизведения телевизионных песен.

03 Digital

Когда дело доходит до цифровых пьес, жизнь хороша для авторов песен, издателей и прав исполнителей. Природа цифровых исполнений песен (имейте в виду, что живое «исполнение» не обязательно означает живое шоу - это может означать публичное вещание записанной песни) означает, что цифровые вещатели могут сообщать о своих плейлистах с помощью всего лишь около 100% точности исполнения прав групп. Фактически, они могут предоставить так много данных, что их тщательность почти проблематична для ИМТ и ASCAP. Фактически, это такая информационная перегрузка, что они часто пытаются убедиться, что все это проверено.

04 Live

Живые пьесы отслеживаются в США гораздо более свободно, чем на других территориях. В США 200 самых кассовых мест сообщают о своих песнях группам исполнителей - эти места определяются в соответствии со списком, созданным изданием музыкальной индустрии под названием Pollstar. Понятно, что этот метод едва царапает поверхность концертных пьес, поэтому многие авторы песен в США практически не видят дохода роялти от концертных пьес написанных ими песен.

Во многих других странах эти пьесы отслеживаются гораздо более тщательно, и даже небольшие площадки требуются для включения в сет-листы шоу, которое они проводят.

05 Особый случай: фильм

Вопреки тому, что вы думаете, в США лицензионные платежи за исполнение не взимаются за музыку, сыгранную в фильмах. Почему бы и нет? Киноиндустрия успешно боролась за исключение.