Как писать, как диалоги, как Хемингуэй

При написании диалога имейте в виду правило из трех предложений: вводите не более трех символов подряд. Вы действительно можете доверять своей аудитории, чтобы читать между строк: на самом деле, часть удовольствия от чтения истории - это сложение воедино. И самое главное, помните, что ваши персонажи не должны рассказывать друг другу то, что они уже знают.

Образец диалога Хемингуэя

Классическим примером этого является история Хемингуэя "Холмы, как белые слоны". По сюжету, мужчина и женщина сидят в баре на вокзале и разговаривают. По мере развития сцены становится ясно, что она беременна, и мужчина хочет, чтобы она сделала аборт:

"Пиво красивое и прохладное", - сказал мужчина.

"Это прекрасно", сказала девушка.

«Это действительно очень простая операция, Джиг», - сказал мужчина. «Это не совсем операция».

Девушка посмотрела на землю, на которой лежали ножки стола.

«Я знаю, ты не будешь возражать, Джиг. Это на самом деле не что-нибудь. Просто впустить воздух».

Девушка ничего не сказала.

«Я пойду с тобой и останусь с тобой все время. Они просто впускают воздух, и тогда это совершенно естественно».

"Тогда что мы будем делать потом?"

«После этого у нас все будет хорошо. Как и раньше».

"Что заставляет вас думать так?"

«Это единственное, что беспокоит нас. Это единственное, что сделало нас несчастными».

Обратите внимание, что аборт, процедура, только упоминается. Это помогает проиллюстрировать их дискомфорт от темы, но это также реалистично. Поскольку это главное у них обоих на уме, зачем они это объясняют? И хотя менее опытный писатель может предположить, что читатель требует явной настройки, Хемингуэй воздерживается от его предложения. Помимо того, что он более реалистичен, он также доставляет больше удовольствия читателю.

Контраст более плотного диалога

Сравните это с этой сценой расставания из романа:

«Слушай, я знаю, что должен был пригласить тебя на мою вечеринку!» он крикнул. «Но ты ненавидишь мои вечеринки. Ты отказался переехать ко мне. Ты больше никогда не хочешь делать что-нибудь веселое. С тех пор, как ты купил этот старый кинотеатр, ты так же устарел, как классические фильмы, которые ты там показываешь. И когда дело доходит до секс … давай даже не пойдем туда. Ты никогда не захочешь попробовать что-то новое ".

«Может быть, потому что я устал после того, как весь день бегал в классический кинотеатр»

«Который ты всегда терешь мне в лицо. У меня тоже есть деньги. Я купил этот дом. Я им управляю. Так что, если у меня нет настоящей работы?»

Вспомните свой последний разрыв. Сколько вы объяснили друг другу, почему все заканчивалось? Скорее всего, вы не перечислили каждую проблему в полных предложениях в последнем аргументе. Диалог здесь больше связан с передачей определенных фактов читателю, поэтому он звучит не так реалистично, как диалог Хемингуэя. (Хотя в защиту автора, кто из нас звучит так же хорошо, как Хемингуэй?)