Фильм или телевизионная сделка? Что нужно знать авторам книги

Большие деньги? Творческий контроль? Мгновенная слава?

Когда драматические права на книгу продаются, важно управлять ожиданиями от сделки и переговорного процесса. Литературное агентство Holly Frederick из Curtis Brown Ltd. отделяет факты от вымысла, когда речь заходит о правах на фильмы и ТВ на книги.

Валери Петерсон: Холли, чего может ожидать автор в финансовом отношении от фильма или телевизионной сделки? Огромное богатство?

Холли Фредерик:Хотя было бы замечательно, если бы все клиенты могли стать миллионерами в результате своих фильмов и телевизионных сделок, этого обычно не происходит.

Но сделка косвенно помогает продажам книги, помогает книге и профилю автора.

Например, здесь, в Кертис Браун, в ту минуту, когда продаются фильмы или телепередачи, я дал понять Джонатану Лайонсу. Он курирует наш отдел по иностранным правам и хочет получать новости немедленно, потому что иностранные издатели любят слышать это о книге. Продажа прав на фильм увеличивает шансы книги - которая, возможно, не была бы подобрана иначе - попадать в зарубежную сделку по переводу.

И, конечно, если проект выйдет на экран, это действительно может положительно повлиять на продажи книг, что является целью каждого автора и издателя. Особенно с этим новым фильмом или телевизионной обложкой!

VP: Скажем, директор обращается к автору по поводу выбора его или ее работы. Что бы вы сказали ему или ей?

HF: Что ж, для моих собственных клиентов Кертиса Брауна я выбираю материалы только для опытных производителей - производителей, которые имели опыт работы в качестве руководителя, работающего в компании, приобретающей материал, или в качестве производителя, который разрабатывает продукт и продает его студиям и сетям. Писатели, режиссеры, актеры и актрисы - безусловно, есть дополнительная ценность, когда люди привязаны к проекту, но набор навыков продюсера действительно уникален, потому что он отчасти творческий, но тогда им нужно знать, где найти финансирование.

Производители должны быть агрессивными на всех уровнях - они должны собрать команду, а затем они должны направить творческое развитие собственности, а затем они должны найти покупателя, и они должны найти деньги.

В интересах всех, чтобы проект получал наилучшие шансы на успех, и опытный продюсер абсолютно необходим для этого. Это те люди, которых вы хотите иметь в своих проектах, поэтому я не склоняюсь к выбору материала непосредственно для писателей и режиссеров.

Что касается других заинтересованных сторон, я никогда полностью не закрываю дверь, но говорю им: «Иди, найди продюсера, пообщайся с ним или с ней и вернись к нам». Мы стараемся, чтобы это работало лучше всех сторон, но большинство сценаристов - даже лучших в мире - не склонны подходить к его или ее жестяной чашке и говорить: «Будете ли вы финансировать мой фильм?» Сильный производитель является обязательным.

VP: А как же сами авторы, те, кто хочет принять участие в творческом процессе создания своего фильма или телесериала?

HF: Это зависит от того, разрабатывается ли проект в студии или независимо.

Мы говорили о деньгах, так что я скажу, хотя я бы хотел продать все свои книги студиям за большие деньги, что происходит со студиями, так это то, что книга попадает в студию, а иногда это просто как черная дыра, Студия говорит: «Большое спасибо», и они закрыли дверь, и у автора не так много возможностей для участия. Вы ничего не услышите до 12 или 18 месяцев спустя, когда вам скажут, что проект продвигается или решили отказаться от него.

С независимой стороны, не вдаваясь в подробности о заключении сделок - потому что все они разные - я скажу, что производство самостоятельно может открыть возможность, если автор решит, адаптировать свой собственный материал и сыграть большую часть в творческом процессе, и я бы соответственно структурировал сделку.

VP: Допустим, вы заключили сделку на драматическое исполнение прав. Сколько времени между сделкой и просмотром книги, адаптированной на сцене или экране? То есть как долго, пока автор не станет телевидением или фильмом, хм, «знаменитым»?

HF: Я бы сказал, что у телевидения, вероятно, самый короткий период, за который вы будете знать, будет ли ваш проект двигаться вперед. Этап может быть в разработке годами и годами. Обе книги для молодых людей "Аутсайдеры" С.Е. Хинтон и «Addie Pray» Джо Дэвида Брауна (который был основой для фильма «Бумажная луна») были в разработке в течение многих лет - с телевидением цикл только короче.

Заключена телевизионная сделка, нанят писатель, а затем возникает ряд препятствий - адаптация книги в пилотный сценарий. Если это хорошо, есть приказ пилота, и они стреляют в пилота. И, надеюсь, это порождает последовательный заказ, но вы рано или поздно узнаете, собирается ли ваш проект перейти на следующий шаг.

Сценические сделки занимают очень много времени, а процесс развития в музыкальном театре очень длительный. Вы должны не только закрепить права, но и сплотить команду творческих сотрудников, включая либреттиста, автора текстов, автора книг и режиссера. А потом ты сочиняешь, и творишь, и потом ты должен тренировать его, а потом ты должен найти финансиста и затем заказать театр. Все эти шаги занимают много времени.

Фильм обычно находится где-то посередине, но эти временные рамки могут варьироваться в широких пределах.

Холли Фредерик, агент по кино и телевидению литературного агентства Curtis Brown Ltd. в Нью-Йорке, начала свою карьеру в литературном агентстве Сьюзан Шульман. В течение многих лет она была руководителем отдела развития для номинированного на премию Оскар директора Алана Дж. Пакула. Она училась в колледже Барнард и в Школе кинематографических искусств USC.